Ознакомительная версия. Доступно 18 страниц из 117
Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 139 об.
«Тут и мы — / ЛЕФы — Бросаем канат! / Хватайся, / Кто ловок и хват!» — писал Алексей Крученых в стихотворении «1-е мая». Цит. по: ЛЕФ. 1923. № 2. С. 16.
Протокол педагогического совещания 5-й Мстёрской ОПС Н. К. П. от 10 марта 1925 года // ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 148.
ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 297. Л. 78.
ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 297. Л. 78.
Сергей Яковлевич Сенькин (1894–1963) — живописец, график, полиграфист. С 1914 года учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. После его реорганизации во Вторые ГСХМ занимался в 1918–1919 годах у К. С. Малевича. Редактировал рукописный журнал (осенью 1919 года вышло два номера) и Вестник исполкома Московских высших государственных мастерских (декабрь 1920). Делегат Всероссийской конференции учащих и учащихся (июнь 1920). С 1920 года продолжил образование во Вхутемасе. Автор воспоминаний о посещении В. И. Лениным студенческого общежития Вхутемаса и создатель памятной доски в ознаменование этого события.
См. об этом: Смекалов И. Сожженный журнал Уновиса: «Вестник исполкома московских Высших государственных мастерских». 1920 // Искусствознание. 2018. № 3. С. 260–293.
ЛЕФ. 1923. № 2. С. 77.
Ефремова-Гейдор Е. Н. Неопубликованные воспоминания о Мстёрской коммуне. С. 2.
Государственный институт художественной культуры существовал в Петрограде — Ленинграде в 1924–1926 годах. Руководитель — К. С. Малевич. Художник М. В. Матюшин, возглавлявший один из исследовательских отделов, называл институт «первым научно поставленным авангардом». Его деятельность определялась тезисами К. С. Малевича о том, что искусство после «Черного квадрата» перестало «давать новые формы» и живопись может существовать как «предмет изучения» или «наука, дело которой — выявлять причины и строить те или другие формы в их жизненном противостоянии с обстоятельствами».
См. об этом: Хан-Магомедов С. О. Антон Лавинский. М.: Русский авангард, 2007.
Жена Лавинского в мемуарах писала, что «уходили от искусства не потому, что не любили, а из-за фанатичной веры в то, что искусство должно умереть, что пролетариату оно не нужно, искусство — буржуазный пережиток, вытравляли из себя эту любовь». См.: Лавинская Е. А. Воспоминания о встречах с Маяковским // Маяковский в воспоминаниях родных и друзей. М., 1968. С. 337.
См. об этом: Хан-Магомедов С. О. Антон Лавинский. С. 27–32.
Климов Г., Юниверг Л. СССР на Парижской выставке 1925 года: по архивным и печатным материалам 20 годов // Панорама искусств: альманах. М., 1982. Вып. 5. С. 66.
ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 297. Л. 35.
Заметим, что Виктор Пальмов тоже как будто отдает дань общему «воздержанию» лефовцев от форм станкового искусства. «Как будто» потому, что на этот счет есть и противоположные свидетельства.
РГАЛИ. Ф. 990. Оп. 1. Ед. хр. 226.
Хан-Магомедов С. О. Антон Лавинский. С. 87.
ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 296. Л. 60.
Этому утверждению определенно противоречит приведенное выше воспоминание Бориса Троицкого о массивном письменном столе, украшенном чернильным прибором и красивыми художественными накладками замков, предназначавшимся в качестве экспоната для выставки. Он явно не вписывается в образ конструктивистской мебели. Возможно, это была другая часть сформулированного для Мстёрского техникума задания к выставке.
ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 297. Л. 77–78.
1–2 марта 1925 года.
ГАРФ. Ф. А-1575. Оп. 10. Ед. хр. 299. Л. 129 об.
Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. М.: Советский художник, 1982. С. 74.
Любовь Антонова вспоминала: «Виктор Никандрович увлекательно рассказывал в часы досуга о своем путешествии по Японии вместе с футуристом Бурлюком и Татлиным <?>. Мы рассматривали толстый альбом, привезенный из Японии, в котором наклеенные фотографии, рисунки, пейзажи, портреты, вырезки из японских газет рассказывали о большой, интересной работе художника Пальмова». См: Антонова Л. А. «Чудесный коллектив» (воспоминания воспитанницы Мстёрской коммуны) // Из коллекции документов, переданных дочерью Модорова М. Ф. Модоровой-Потаповой в Мстёрский институт лаковой миниатюрной живописи им. Ф. А. Модорова (филиал Высшей школы народных искусств, Санкт-Петербург). Машинопись. С. 113.
Зюзюкин И. Очарованные беглецы, или рецензия на ненаписанную книгу // Комсомольская правда. 1968. 26 июня.
Рукопись (неполная) книги воспоминаний бывших воспитанников Мстёрской школы-коммуны «Повесть о светлой юности» с редакторской правкой С. В. Ларина. Л. 91–92.
Антонова Л. А. «Чудесный коллектив» (воспоминания воспитанницы Мстёрской коммуны). С. 113.
Антонова Л. А. «Чудесный коллектив» (воспоминания воспитанницы Мстёрской коммуны). С. 113.
Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г. // ГАВО. Р-561. Ед. хр. 658. Л. 15–16.
Чернов Г. И. Об опыте работы Мстёрской опытно-показательной станции № 5 Наркомпроса РСФСР. С. 31.
Столкновение с В. Н. Пальмовым было одной из причин, по которым А. М. Кисляков оставил техникум. Об обстоятельствах своего отъезда из Мстёры он сообщает в письме к Александру Изаксону от 4 сентября 1925 года.
Автобиография А. Шепелюка // Научный архив Российской Академии художеств. Ф. 7. Оп. 8. Ед. хр. 121. Л. 24.
Нова генерацiя (Харьков). 1929. № 8. С. 27–29.
Точное время создания Виктором Пальмовым этого текста неизвестно.
Пальмов В. Про мои работы. Цит. по: Горбачев Д. На карте украинского авангарда // Наше наследие. 1991. № 2 (20). С. 145.
Зюзюкин И. Очарованные беглецы, или рецензия на ненаписанную книгу.
Кроме Любови Антоновой о работе Пальмова как живописца в Мстёре свидетельствовал Лев Баскин.
Стенограмма встречи выпускников школы-коммуны в редакции газеты «Комсомольская правда» 19 января 1967 г.
Ознакомительная версия. Доступно 18 страниц из 117
